继2018年的犯罪片《过春天》之后，导演白雪初露锋芒的灵气，在下一部作品里消失殆尽。对电影来说，这是一件遗憾的事，但对导演本人而言，未必。
与文艺气息浓厚的《过春天》相比，商业片《魔方小姐》理所应当收获更多曝光和掌声。首位华人奥斯卡影后杨紫琼、顶流之一刘昊然主演，配置给足了面子。题材也选择了极具竞技观赏度的魔方，还擦上了女性主义的边：一个老年女性不向年龄和命运低头，从头开始学魔方，70岁逆转人生，克服生理和心理的种种困境，最终急流勇进，摘夺桂冠。
《魔方小姐》剧照
电影的轴心剧情，是围绕刘昊然饰演的“老师”吴有为，一个落魄的青年魔方冠军，与杨紫琼饰演的“学生”、70岁的老太太赵艳红，二人组成的“师徒”关系与教学过程展开的。
老为徒，少为师，这对年龄相差近半百的师徒颠覆了传统意义上的“老带新”，也对应着故事打破老年、女性两种群体刻板印象的主旨。可以说，角色一出现，编剧的意志也同时出现了，不加掩饰地，在一幕幕充斥着高饱和度的干净画面里，一个老年女性的“我命由我不由天”式故事，毫无意外地发生了。
先说演员。刘昊然的表演其实没什么惊喜可言，与他演《唐人街探案》里的侦探秦风、《南京照相馆》里的邮差苏柳昌差不多，都有着带点儿审慎、一点儿忧郁，再羼杂些犹疑和坚毅的气质。这几个角色的基本气质彼此互通，观众怎么也不可能将他往不讲义气、不勇敢的人设上联想。
刘昊然 饰 吴有为
至于另一位主角，全球第三位华人奥斯卡影后杨紫琼，则演出了一个极似惠英红的人设，用不完的牛劲儿，撒不完的精力，动辄张牙舞爪，瘦削的脸庞和明显戴上去的灰白头套，双眼一瞪就是干。
“魔方小姐”实为“魔方老太太”，称呼不重要，正如电影所传达的，年龄不重要，但杨紫琼属于超级人类，她那股具有些漫画性的夸张体能和精力，其实不太能用以表现老年女性群体的平均状态。这种“别人家的老妈”能在短期内学会魔方秘诀，不代表住在养老院和儿女逼仄家中每一个小心翼翼，但求平安的老年人，都有这份资格与余裕。
事实上，在看见电影第一幕时，人物的单薄性就已露出苗头。吴有为被债主追债，接着牵引出人物的基本设定：曾经的魔方冠军，现在却穷困潦倒，没有家人，没有存款和固定住所。这些公式般的设定加诸在一个人身上，对商业片稍有经验的观众都能瞬间接收到导演传达的第一层戏剧冲突——吴有为需要钱。
怎么搞钱？第二位主角登场。在养老院的一堂教学课程上，吴有为遇到了颇有魔方天赋的犟种老太太赵艳红。随后的剧情，几乎是步步踩在意料之中：曾经遭受诈骗的赵艳红为了证明自己，拜吴有为为师，第三方机构MCN插入，想要将“老年魔方冠军”打造成一个网红卖点。于是，三人的目标短暂地一致，一个为了钱，一个为了流量，一个为了证明自己老骥伏枥。
杨紫琼 饰 赵艳红
电影采用常见的蒙太奇+碎片推进来表示时间流逝，这种常用于商业片的闪回拍法，的确可以在最短时间内调动观众情绪，但也让一切显得过于理所当然：赵艳红初步崭露的魔方天赋，在老师吴有为的点拨和训练下，迅速帮助她练就成高手，并在一场初级比赛上毫无意外地夺冠。
片中其他角色，则几乎都是工具人。比如让龙套角色不经意地说出“老人就是不行哈”；用田雨饰演的养老院经理在精气神满满的杨紫琼面前无可奈何，侧面衬托出后者的“不好惹”；刘旸饰演的MCN机构虎总，也是一个典型的互联网商人嘴脸，只看利益，不看感情。
喜剧元素与这些工具性功能叠加，一举两得，但也让人物层次显得平滑和简陋。
其中一个保守值得称赞的配角，是萨日娜演的赵艳红的老闺蜜淑珍。与赵艳红相比，淑珍是更温和、老好人的那个，她负责捧场、陪伴和加油打气，原本也是一个“相对重要的配角”，直到两人产生矛盾，心直口快的赵艳红一气之下评价，淑珍就是因为懦弱，才不敢提出要到美国去与女儿同住。
闺蜜二人闹了矛盾，但在赵艳红输了世界级竞赛WCC的首战后，淑珍主动找到赵艳红，用玩笑的口吻安慰她，输掉比赛是因为没有让自己给她涂指甲油。这种轻巧的细节，的确可以让两个女性之间的情谊生动立体，可紧接着，就在两人和解后的当晚，淑珍意外离世，一个为推动剧情而陡然塑造的戏剧转折点，再次将淑珍这号人物拉向了工具人行列——这之后，赵艳红更加发奋图强，拼命训练，立誓要给闺蜜、老师和家人一个交代。
萨日娜饰演的淑芬是本片相对不那么“工具人”的配角
有人说，白雪导演成了女版的文牧野，《魔方小姐》与《奇迹·笨小孩》在剧情设置上太过相似。都是一个0起点的普通人超越种种限制，冲破难关，抵达那个不可能的终点。
但《奇迹·笨小孩》有着对表层叙事的超越性，即故事发生的时代背景。电影选择放在90年代的深圳，那是中国改革开放的起点，易烊千玺饰演的底层青年景浩，虽然身负妹妹重病等典型苦情剧设定，但他依然代表着第一代创业潮里最有闯劲的那批人。电影不仅拍一个人的励志，也拍高速城市化浪潮下如蝼蚁般挣扎的普通人，拍主角在高空作业窗外浴着汗水和阳光咬一口馒头的苦涩和渺小。
角色身上鲜明的时代性，大大增强了这个励志故事的可塑性和信服力。发生在这样一个角色身上的苦痛和梦想，也更容易唤醒最大公约数人群的共鸣。
《魔方小姐》则没有这样的便捷可乘。故事发生在一个架空城市，没有真实的时代痕迹，没有能让观众产生共鸣的社会环境。兴许是为了迁就主角杨紫琼，包括她在内，片中好几个人都拗着一口不适配的粤语。这大大消解了故事的社会与人文背景特点。
而赵艳红成为“魔方小姐”，内在驱动力是证明自己，是向自己过去吃过的亏反击。可对于她的过去，电影也仅有短短一句台词交代便过，人物身上没有历史，观众自然难以产生信服。
刘昊然的角色，最大的驱动力就是赚钱还债。可除此之外，他身上没有其他生存动能。他展现出来的厌世、理智，并无其他更能调动人情感根源。电影没有交代他对人世间其他关系的留念或欲望，如亲情、爱情。于是，这号人物的纵深感被削弱，甚至成了观看、辅助赵艳红实现梦想的推手。最后，主角团目的达成，一切就自然而然地消失了，人物实现了他的目的，然后回归平庸，回归平静。
这是《魔方小姐》能触动人，却难以留下余味的主要原因。
来源：刘芜
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